Un cuadro demostrativo del proceso del volumen con el óleo.
Haremos un análisis y estudio del modelado con un método sencillo de aplicación por masas tonales.
Tu puedes seguir la ejecución en el Canal a mi nombre Gustavo Adolfo Gonzalez Echeverría.
En la barra derecha del blog tienes el acceso al canal.
Están disponibles los cinco vídeos.
Veamos el proceso en este post y si necesitas material para imprimir, con mas profundidad de técnicas, tienes disponible en la tienda del Taller el Libro Técnico de Cristo al óleo.
OBSERVAR
A cierta distancia, que nos dice aquel rostro y como es su imagen plana, imaginarlo como una pintura.
Captaremos la proporción y el enfoque de masas del volumen.
Las sombras en bloques fuertes.
Puedes hacer este ejercicio siguiendo los vídeos o usando el mismo proceso en una imagen que te guste.
Jesús de Nazareth de Franco Zeffirelli
Arriba, es el entorno del tablero, con la paleta al lado.
MATERIALES
Lámina A3
Panel de triplay con base al óleo seca
Los pinceles de formas variadas, diagonales chicos, redondo y de esfumados. El pincel de abanico y el de pelo de martha para el esfumado de la mancha.
Como único diluyente será en este caso el aceite de linaza stand.
Espátula
Paleta de cinco colores:
Blanco Titanio
Amarillo Cadmio medio
Siena Tostada
Verde Vejiga
Azul Ultramar
Usaré estos pinceles en especial, para los empastes.
1 .-MANCHA
Es un dibujo simplificado y muy gráfico para iniciar.
Debe ser breve y concreto, un altocontraste estructural.
Lo haremos con un pardo simple de siena tostada y ultramar, algo líquido con aceite para dejar correr bien el pincel.
Recuerda que dibujamos las masas de sombra directamente, es la mancha dura que sostiene todo lo demás.
Si llegaste aquí directamente, te aviso que la demo está grabada en el Canal para estudiantes de ARTEFIGURA online, el acceso está en la barra a tu derecha.
Vamos con la pasta de las sombras, siempre aplicadas por masas, con una mezcla de Siena tostada+Verde Vejiga+Ultramar+blanco haremos los tonos cada vez mas claros.
Iremos siempre desde las sombras, para ir montando las masas claras sobre las oscuras, fundiéndolas de ser necesario, veamos con paciencia los vídeos demostrativos del Canal.
GAMA
Con una paleta restringida mantenemos gran unidad de color, casi se dibuja con el óleo si poseemos la gama de valores tonales definida.
Piensa en Sombras, mediotonos y luces.
TOQUE DEL PINCEL
Piensa en su forma, la forma geométrica de cada masa y en los pasajes entre ellas.
Con sensibilidad realiza el empaste, colocando el óleo con la punta y con la panza del pincel.
Siente a través del pelo como se esfuman las zonas de pasajes, y se funden los valores con naturalidad.
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Arriba, mezcla de mediotonos
3.-LUCES
Podemos dejar pasar unas horas para descansar y seguir con los empastes de las luces sobre una capa semi seca que ofrece mas adherencia de cada toque del pincel. Una sensación de fricción que recorta perfecto cada pincelada; esto es ideal para los brillos y luces altas.
Mezcla de luces con blanco+siena tostada+verde vejiga
La mezcla de los brillos es con un color especial donde buscamos un gris mas frío, diferente a la gama de cálidos de modo que resalte y contraste por el color mismo, así tenemos un buen balance de las sensaciones de temperatura de los colores del volumen.
Buscaremos la misma vibración del color cuando pintemos el fondo de este cuadro.
Usé el pincel redondo para usar efectos de punta y panza de cada masa.
Cuidemos que las luces no toquen las sombras o se cortaran de modo desagradable.
Muy atentos a los esfumados, donde nunca barremos las masas, solo suavizaremos sus bordes allí donde se vean pasajes bien degradados.
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Se nota el trabajo con una gama de volumen, es decir las mezclas en secuencia hacia la luminosidad.
4.-BRILLOS FRÍOS
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La mezcla de luces altas con blanco+ultramar+amarillo empastando mas alto, mas texturado para un efecto realista de los brillos, la palabra clave es la opacidad reflectante.
5.- ACENTOS Y FONDO
Por ejemplo si deseamos que se vea muy unificado en color y volumen.... buscaremos resaltar esa cualidad visual con su opuesto, con un contraste.
Buscaremos zonas de recorte duro.
En el fondo del cuadro se pone énfasis en la pincelada, haciendo un contraste de texturas visuales.
Hacemos una interpretación plástica de los elementos no esenciales para resaltar el rostro en la característica seleccionada, generamos un entorno opuesto en cierto modo.
Componemos la pincelada y el color, con una buena vibración de un azul, o gris celeste sobre el fondo en pinceladas frotadas que no cubren la base.
Terminamos con la luz que atraviesa el manto con una mezcla simple de blanco+amarillo+siena tostada
Terminamos esta demo Cristo al óleo, espero te ayude en tu inicio del óleo.
Sigue las demostraciones de óleo semanales con otras paletas y mezclas.
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